Relazione tecnica restauro della Teca di Santa Maria di Zuradili

RELAZIONE TECNICA DI RESTAURO FINALE

OGGETTO: teca in legno intagliato
DATAZIONE/EPOCA: primi anni del XX secolo
MATERIALI/TECNICHE: legno intagliato e smalto
DIMENSIONI: h. cm 180 circa
AUTORE/ ATTRIBUZIONE: bottega sarda

DESCRIZIONE:

Il manufatto consiste in una teca in legno intagliato e dipinto, rappresenta un esempio di arte
sacra locale in cui si fondono tradizione, devozione e maestria artigianale.
Realizzata a mano da un artigiano del luogo, la teca è adornata da motivi fitomorfi che decorano
integralmente la struttura.
Gli elementi decorativi si sposano con una colorazione azzurra, presente sia all’interno che nella
cupola, spesso associata alla volta celeste, molto comune nei simulacri della Vergine Maria.
Le dorature presenti hanno, probabilmente, lo scopo di far risaltare i dettagli intagliati oltre a
conferire preziosità al manufatto.
La presenza di quattro vetrine, una delle quali apribile tramite cerniere, consente di accedere
facilmente all’interno della teca.
Questo permette ai fedeli di cambiare le vesti della statua o di eseguire la manutenzione
ordinaria, preservando così l’opera al suo interno.
La copertura a cupola non è solo un elemento decorativo, ma aggiunge un senso di solennità e
sacralità alla teca, evocando la struttura delle piccole cupole che sovrastano molti edifici sacri.
La scelta del colore azzurro per la cupola e l’interno della teca non deve essere stata casuale:
nella tradizione cristiana, infatti, l’azzurro è spesso associato al cielo e alla Vergine Maria,
conferendo all’opera un’aura di spiritualità e purezza.
Questo tipo di manufatto riflette la profonda devozione delle comunità locali, che attraverso la
commissione di opere d’arte ad artigiani locali, non solo alimentavano la loro fede, ma
contribuivano anche alla perpetuazione di tradizioni artistiche e culturali radicate nel territorio.
La teca rappresenta così un ponte tra fede e arte, tra spiritualità e creatività, incarnando la
maestria dell’artigianato sacro e il fervore religioso delle comunità che l’hanno custodita nel
tempo.

STATO DI CONSERVAZIONE

La struttura versava in un avanzato stato di degrado conservativo, aggravato da un significativo
cedimento strutturale riconducibile, in larga misura, all’alterazione apportata alla parte inferiore
della teca.
Quest’ultima era stata modificata per permettere l’inserimento di robuste aste in legno, funzionali
al trasporto a spalla del manufatto durante processioni o spostamenti rituali.
Tale intervento, non eseguito secondo criteri conservativi, aveva compromesso in modo
sostanziale l’equilibrio statico dell’intera struttura, determinando una progressiva instabilità che si
era manifestata con la comparsa di numerose fessurazioni, crepe profonde e distacchi
in più punti della carpenteria lignea.
Ulteriori criticità strutturali interessavano il basamento, i cui elementi lignei si presentavano
indeboliti e in parte compromessi a causa di un’estesa infestazione da insetti xilofagi, i cui danni si
erano protratti nel tempo senza adeguati interventi di disinfestazione o
consolidamento.
Interventi decorativi successivi avevano ulteriormente compromesso l’aspetto originario del
manufatto. L’intera superficie scolpita, un tempo presumibilmente caratterizzata da finiture sobrie
e raffinate, era stata ricoperta da strati sovrapposti di pittura marrone e porporina dorata, materiali
applicati in modo grossolano che avevano oscurato la finezza dell’intaglio ligneo e alterato la
lettura estetica e storica dell’opera.
Anche le superfici interne, comprese la cupola e le pareti laterali, risultavano rivestite da uno
smalto azzurro brillante, dalla finitura lucida e artificiale, la cui tonalità e trattamento risultavano
dissonanti rispetto all’impianto decorativo originario e generalmente considerati poco armonici e
inadatti da un punto di vista estetico e stilistico.

INTERVENTO DI RESTAURO

PREMESSA

La scelta dei prodotti, dei materiali e delle attrezzature impiegati per l’intervento di restauro è
stata preceduta da una fase di test diretti sul manufatto.
Tutte le soluzioni operative adottate sono state accuratamente documentate, esplicitate e
concordate con la Direzione Lavori (D.L.), che ha supervisionato ogni fase dell’intervento al fine di
garantire il rispetto dei criteri metodologici e deontologici della disciplina del restauro.

ELENCO DEGLI INTERVENTI DI RESTAURO E RELATIVA CRONOLOGIA

A) Velinatura e imballaggio protettivo per il trasporto in laboratorio
B) Disinfestazione in atmosfera controllata
C) Consolidamento strutturale degli elementi lignei indeboliti
D) Consolidamento del materiale pittorico decoeso
E) Rimozione di ridipinture e pulitura della pellicola pittorica originale
F) Ricostruzione delle parti lignee mancanti
G) Stuccatura delle lacune nella materia pittorica
H) Reintegrazione pittorica differenziata
I) Verniciatura protettiva finale
J) Documentazione fotografica dell’intero processo

DESCRIZIONE SINTETICA DELLE OPERAZIONI ESEGUITE

1. OPERAZIONI PRELIMINARI DI MESSA IN SICUREZZA E SMONTAGGIO

Nelle fasi iniziali si è intervenuti laddove le superfici o gli elementi decorativi presentavano rischi
di distacco.
Si è realizzata una velinatura temporanea utilizzando carta giapponese a grammatura media (non
soggetta a contrazione e con buona capacità assorbente) e colla animale, così da stabilizzare in
modo reversibile le porzioni più fragili.
In seguito, l’opera è stata imballata con materiali protettivi antiurto (strati in poliuretano espanso,
cartone alveolare, film plastico accoppiato) al fine di garantire la totale sicurezza durante il
trasporto in laboratorio, evitando qualsiasi tipo di stress meccanico.

2. PULITURA DELLE SUPERFICI

Una volta in laboratorio, si è proceduto con una spolveratura delicata mediante pennelli a setole
morbide e microaspirazione.
Successivamente, si sono effettuati tasselli di prova in più punti, utilizzando diverse miste di
solventi in gel per definire il metodo di pulitura più idoneo, valutando tempi di applicazione, grado
di efficacia e sicurezza per il substrato originale.
In corrispondenza della cupola, dove lo strato di smalto lucido azzurro risultava particolarmente
tenace, si è fatto uso di svernicianti specifici da rimuovere con solventi idonei o bisturi a lama
sottile.
Ogni intervento è stato condotto a campiture limitate e controllate, al fine di garantire una pulitura
selettiva e rispettosa della materia originale.

3. DISINFESTAZIONE

Il manufatto è stato sottoposto a trattamento disinfestante in atmosfera controllata, utilizzando
anidride carbonica (CO₂) in ambiente anossico, all’interno di una camera ermetica, per un periodo
di 20 giorni consecutivi.
Questa procedura ha permesso di eliminare nel modo più efficace possibile ogni forma di
infestazione xilofaga, senza alcun impatto sulla stabilità dei materiali costitutivi.

4. CONSOLIDAMENTO LIGNEO

Per restituire coesione strutturale alle parti lignee indebolite si è applicato un consolidante a base
di Paraloid B72 in soluzione acetonica, somministrato sia a pennello che per iniezione profonda
nei punti più compromessi.
Tale intervento ha garantito la penetrazione e l’adesione del prodotto consolidante all’interno delle
fibre legnose, ripristinando resistenza meccanica e stabilità.

5. CONSOLIDAMENTO DELLA PELLICOLA PITTORICA

Le porzioni di strato pittorico decoeso sono state consolidate mediante applicazione puntuale di
adesivi naturali (colla animale) e resine acriliche a bassa viscosità, veicolate in soluzione
idroalcolica, in funzione della sensibilità dei materiali originali.
Il consolidamento è stato seguito da una leggera pressione localizzata con spatole di Teflon a
caldo, per garantire la corretta aderenza della pellicola alla preparazione sottostante.

6. STUCCATURA E RICOSTRUZIONE DELLE PARTI MANCANTI

Le lacune minori sono state colmate con una miscela di gesso di Bologna e colla animale,
lavorata a spatola e rifinita per uniformare la superficie.
Per le mancanze più estese o strutturali si è optato per l’uso di resina bicomponente (Balsite), più
adatta per garantire solidità e durabilità.
Gli elementi decorativi parzialmente distaccati sono stati riadesi con resine viniliche o proteiche,
mentre le parti lignee non recuperabili sono state ricostruite utilizzando legno compatibile per
essenza e tessitura, sagomato manualmente secondo i profili originali (basamento).

7. REINTEGRAZIONE PITTORICA

Le superfici stuccate o ricostruite, sia interne che esterne, sono state reintegrate cromaticamente
con velature ad acquerello, applicate secondo la tecnica del ritocco mimetico ma distinguibile.
Le dorature sono state ripristinate con oro in polvere per restauro.

8. PROTEZIONE FINALE

A completamento dell’intervento, la superficie è stata protetta con una vernice finale trasparente,
stesa a pennello in modo uniforme.
A seguire, è stato applicato un sottile strato di cera microcristallina, lucidato a tampone, con
l’obiettivo di conferire protezione ulteriore e un aspetto coerente con l’estetica originaria del
manufatto.

9. RIMOZIONE VETRINE IN PLEXIGLASS (vetro acrilico)

Durante lo smontaggio delle ante per il restauro, si è constatato che le vetrine non erano in vetro,
bensì in plexiglass.
Si è quindi deciso di rimuoverle, sia per alleggerire la struttura, sia per motivi estetici.